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动漫英雄,动画片爱好者聚集地

来源:http://www.tjwlkj.com 作者:澳门新葡8455最新网站 时间:2019-05-11 06:07

  有那么一类卡通形象,虽然不可爱也不时尚,但时常能在动漫业内刮起一股风潮,犹如神兵天降,这就是动漫中的英雄形象。美国、日本、欧洲不同时期的动漫产品对此都有各具特点的表现形式,不同的文化背景使各自英雄的效果和反响也颇多不同。这些超越现实的动漫英雄,不仅令观众激情澎湃,也是动漫产业发展的内容动力之一,堪称给力的产业英雄。

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内容提要:美国卡通大片中的英雄在本质上是一群“弱势英雄”——他们个个都是渺小的凡人,在经历冒险、完成漫长的脱胎换骨之后才成为英雄。因其显示了英雄的产生与成长过程,而比“一开始便是英雄”的传统英雄故事更富有内涵,更富有人性。这种叙述不仅有小观众容易理解的好人如何打败坏人的模式,还有较为复杂的成人化的层面——人物内心如何成长的过程。这种弱势英雄之所以流行,是因为他们都是我们中的一员,他们都是像我们一样的普通人。从某种意义上来说,我们都是我们自己故事中的英雄。每个人都要成为自己故事中的英雄,这才是弱势英雄叙述的真正本质。

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“总动员”系列动画电影,你究竟看过几部呢?

关 键 词:美国/卡通大片/弱势英雄/叙述

  美国动漫英雄: 个人英雄主义的梦想

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作者简介:张福萍,广东技术师范学院中文系

  美国的动漫英雄,与这个年轻国家一样,充满了冒险精神和个人英雄主义,如超人和蜘蛛侠,不仅有正义感、责任感,还常有一种英雄的孤独感。这种以人类保护者面貌出现的动漫英雄,非常适宜动画和漫画这类载体,因为他们比正常的人类更强大、更完美,也更容易发挥出动漫作品神奇瑰丽的想象魅力。

1、玩具总动员(1995)

标题注释:本文为广东技术师范学院2011年校级与院级科研立项课题“大众文化叙述策略”的部分研究成果;同时为广东技术师范学院文学院国家级特色专业研究课题之一

  在形象设计上,美国动漫英雄多走阳刚路线,如超人以红、蓝两色为主的造型,擎天柱的集装箱卡车造型等,色彩和线条均简洁、明快、有力,富有强烈的视觉冲击力,恰如其分地体现了人们对于正义和公理的理解。或许正因为如此,当《变形金刚》被改编成真人 电脑特效形式的动画电影后,只有擎天柱的基本造型仍保留了动画片中的原貌,特别是脸部。

全球票房3.6亿美元。

英雄主义电影一直是美国电影市场中的宠儿,占据了其电影的半壁江山。从《超人》、《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》、《X战警》显示的超级大国欲望与美式英雄神话,到荒漠孤烟中的叙写男人神话的西部片,还有显示强悍肌肉与真实斗争的《第一滴血》、《真实的谎言》等动作大片,场面宏大、残酷与人性交融的《拯救大兵瑞恩》、《空军一号》、《珍珠港》等战争大片,甚至具有哲学意识的《黑客帝国》,都无不流露出对于“英雄叙述”的无比热爱。

  而《玩具总动员》和《怪物史莱克》中的胡迪与史莱克则有所创新,除了孤独感和正义感之外,还带有美国式的幽默感、自由意识以及生活情趣,使动漫英雄在原有基础上更加立体化了。胡迪的造型其实就是一个典型的牛仔人形玩具,因此这个电脑设计的动画英雄形象有较强的质感,各部分比例更协调。

世界上第一部全电脑制作的动画长片。

当人们沉浸在这一场场强大而华丽的视觉盛宴时,人们似乎忽视了为动画世界作出杰出贡献的美国卡通大片。同样是视觉的盛宴,美国卡通大片却从另一个角度展示了更有深度的美式英雄——凡人英雄。美国卡通大片中的英雄在本质上显示了凡人的特点,并且在经历冒险、完成漫长的脱胎换骨之后才能成为英雄。因其显示了英雄的产生与成长过程,而比“一开始便是英雄”的传统英雄故事更富有内涵,更富有人性。我们将这种卡通大片的英雄叙述统称为“弱势英雄”叙述。

  美国动漫英雄的出炉,大多和相关产品设计有关。《玩具总动员》自不必说,基本上就是一系列玩具的集体推广,更具代表性的则是变形金刚系列,动画英雄们的造型从民用车辆到军用武器,几乎涵盖了20世纪美国主要的军事、科技成果。可以说,动漫英雄在这里体现为对国家实力的一种宣扬。

太空战警巴斯光年威胁到了胡迪的“老大”地位。胡迪千方百计要赶走巴斯,在一次意外中,胡迪和巴斯不幸陷入一个玩具虐待狂的邻居家中而命在旦夕。两个冤家路窄互不相容的对手,是否能够化敌为友、发挥机智,顺利地通过这场冒险之旅呢?

从本质上说,这些英雄叙述是美国人的价值观念——个人英雄主义的反映。但弱势英雄叙述与其传统英雄叙述的根本不同在于,前者是从凡人成长为英雄的过程,后者却是一开始便是英雄到验证与崇拜英雄的过程。传统英雄叙述中的英雄可能也带有一点点凡人的特点,以显示出其真实可信之处,但其最主要的特征还是英雄的秉性:勇敢、真诚、善良、神勇、坚决与一切邪恶势力作斗争而从不退缩。

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一 叙述逻辑与模式

  日本动漫英雄: 意志力的表现

2、玩具总动员2 (1999)

故事简化、组织、解释着这个世界。正如巴尔特所评论的:“叙事是一个长句,一如每一个陈述句在一定程度上都是一个简短叙事的粗略轮廓。”①正如其所言,美国卡通大片的叙述模式可以简化为以下序列:“遇到困难或陷入绝境;克服困难;英雄诞生。”而传统英雄叙述的序列为:“英雄诞生;英雄验证;英雄建功;英雄崇拜。”②两者进行比较,弱势英雄模式显示了“成长”的特点,而传统英雄模式则显示了“验证与崇拜”的特点。

  和美国动漫英雄不同,日本动漫英雄往往强调精神和意志力,他们不是依靠个人冒险精神去扫除罪恶,而是面对邪恶和大反派时,由内而外爆发出一种常人所不具备的强大精神力量,以及巨大的承受力和忍耐力。

全球票房2.45亿美元。世界上第一部完全数码制作的电影。

为此,本文撷取了四个范本进行具体研究,看看这些故事是怎样沿着这个叙述模式具体展开的。

  日本动漫英雄往往通过某种意外的渠道(如神明或鬼怪)获得一种超自然的力量,代表人物为星矢和柯南。车田正美笔下的圣斗士们是打不死的少年英雄,他们保护弱者的武器与其说是器械和法力,倒不如说是一次次摔倒后又重新站立起来的坚韧和顽强。《名侦探柯南》里的柯南则是依靠头脑来推理的表里不一的儿童英雄,7岁的身躯里是17岁甚至更成熟的心智,这种存在错位的动漫英雄身份设定,使整个故事情节更深刻、更复杂,易于制作长篇系列作品。

有一天胡迪竟被一个玩具收藏家发现,认为它是近代最具代表性的玩具,并打算将胡迪放置在颇负盛名的日本当代文化博物馆内展览。

范本一:小丑鱼马林家遇害,所有的孩子剩下仅有的尼莫。接着,上学时,马林父子产生矛盾,尼莫被航海人员带走。马林寻找儿子尼莫:经历了路遇鲨鱼,被吞到鲸鱼肚子里、海蜇群被刺、卡在鸟的喉咙里等险情。另一方面,尼莫在鱼缸中一次一次实施逃跑计划。尼莫逃出鱼缸,与父亲马林终于在海洋中相遇。多丽被捕鱼船的渔网罩住,尼莫用鱼缸中学到的方法救了渔网中所有的鱼。

  借助人们内心深处对于正义和英雄的渴望,把看似普通人的主人公塑造成一种平民化的英雄,把许多人的坎坷身世叠加在一两个动漫主角身上,这就是日本动漫英雄的特色,这样处理的最大好处就是能获得更多普通观众的理解和支持。于是,在战斗、冒险、体育等各领域都能出现各式各样、性格各异的英雄人物,如海盗路飞、战斗英雄杨威利、北斗拳王健次郎、忍者鸣人、灌篮高手樱木花道、夜叉王等。

另一方面,在小主人家里,所有的玩具都很担心胡迪的失踪,因此巴斯光年自告奋勇去寻找胡迪回来,但是当它们发现胡迪在展览馆时,胡迪却开始犹豫是否真的要回去当一个平凡的玩具。

范本二:胡迪是主人最喜爱的玩具,巴斯光年的到来却全面取代了他。在胡迪阴谋报复巴斯光年时,不幸两人流落街头,并被虐待玩具的坏孩子希德带走。胡迪和巴斯光年在安弟要搬家时间非常紧迫的前提下,克服种种困难:比如,巴斯光年发现自己并非真正的太空战警而只是一个玩具时的情绪低落,巴斯将被希德绑住火箭送上天,等等,最后联合玩具战胜了希德。胡迪和巴斯光年依靠玩具车以及巴斯身上的火箭起来追赶上了主人安弟的搬家车。

  日本动漫人笔下的英雄们,无论是战士、猎人、统帅或是游侠,都因为有缺点而显得更真实,因为不断成长而显得更可爱,而其可怕之处则是他们所体现出的民族性格的极端性。

最终胡迪决定不去日本,但前往日本飞机已经起飞……

范本三:北方匈奴来犯,国家举国征兵,木兰父亲年事已高,还要重新入伍。花木兰女扮男装,替父从军。靠着自己坚强的毅力与耐性,木兰成功地隐藏了身份,还练就了一身超群的本领。匈奴与李将军在雪山脚下展开激战,不敌众,伤惨重。木兰利用火炮造成雪崩,使敌人全军覆没。木兰解救被单于绑架的皇帝。木兰恢复女儿身,衣锦还乡。

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范本四:怪物的沼泽地涌进大批被法尔德大人驱逐出境的人。怪物为了自己的沼泽地出发去找大人理论,要回沼泽地的条件是帮大人去解救美丽的菲欧公主。怪物打败喷火龙,救出了公主。怪物与公主相恋,怪物与公主由于误会而错过,怪物最后时刻来到婚礼现场,挫败对手,获得胜利最后幸福地生活在一起。

3、海底总动员 (2003)

以上叙述模式显示了以下特点:

2004年获得第76届奥斯卡最佳动画片奖。

第一,强烈的戏剧冲突。这些动画都贯穿了一条正邪斗争的故事主线,构成了强烈的戏剧冲突。邪不压正,正义和善良永远战胜邪恶与贪婪,是其法则与规律。例如《海底总动员》中的小丑鱼与鲨鱼、牙医的斗争;《功夫熊猫》中臃肿迟缓的阿宝与迅猛凶残的太郎的斗争;《猫与老鼠》中体型巨大的猫总是被小巧机灵的老鼠打败,洋相百出。

一只过度保护儿子的小丑鱼马林和它在路上碰到的蓝唐王鱼多莉,两人一同在汪洋大海中寻找玛林失去的儿子尼莫的奇幻经历。

这些大大小小的冲突,不仅源于正邪两主角的根本性斗争,还源于主角与配角之间的差异。例如马林与多丽,一个内心紧张忧郁,一个快乐健忘,以至于马林要离开多丽独自去找儿子,这种性格差异制造出许多有趣的情节;再如小狮子辛巴代表着主流思想,他以群体责任为重,丁满和朋朋在主流社会之外,他们崇尚个性自由,欢唱着“哇卡呐麻踏踏”的歌,不在乎他人的目光,这里非常明显的性格差异也使影片妙趣横生。还有沉静勇敢的木兰与木兰旁边那只狡猾伶俐,说话像只连珠炮一样的木须龙,怪物与怪物身旁那头喋喋不休的驴子等。

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第二,构思异常巧妙,立意非凡。这类卡通大片在简单的故事,强烈的冲突,丰富的细节下蕴藏的是作者的奇思妙想。将玩具们的争宠进行合理想象,在合乎情理又出于意料之中写成了《玩具总动员》,这样玩具不仅有了生命还被赋予了情感,他们之间还充满了竞争与友情;一个人人过街喊打的老鼠,却成为影片的主角,这个命中注定是猫口中食的小老鼠,每天的主题就是逃命,却凭着自己的力量快乐地生活,让愚蠢的猫吃足苦头;将有中国特色的两种事物结合起来,形成《功夫熊猫》,显示出对异域文化极大的吸收能力与创新能力;将怪物与爱情题材结合起来成就《怪物史莱克》。这些极佳的创意,丰富的想象,巧妙的切入点,使其作品具有了非凡的魅力。

4、超人总动员(2004)

2005年获得77届奥斯卡最佳动画长片奖。

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